{"id":2764,"date":"2012-06-28T08:30:01","date_gmt":"2012-06-28T08:30:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.esafrica.es\/?p=2764"},"modified":"2025-09-26T09:29:57","modified_gmt":"2025-09-26T08:29:57","slug":"semilla-negra-programa-33-africa-sociedad-ilimitada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.esafrica.es\/en\/musica-artes-africa\/semilla-negra-programa-33-africa-sociedad-ilimitada\/","title":{"rendered":"Semilla Negra \u2013 Programa 33: \u00c1frica, Sociedad Ilimitada"},"content":{"rendered":"

Cuando se cumplen cuarenta a\u00f1os de The rise and fall of Ziggy Stardust and the spiders from Mars<\/em>, el influyente disco que David Bowie edit\u00f3 en 1972, vuelve a la memoria aquella leyenda ap\u00f3crifa que atribuye al cantante brit\u00e1nico una frase descomunal: \u201cEl rock ha muerto\u201d. Ni tanto ni tan poco, por mucho que antes lo hubieran afirmado The Who y fuera cantado despu\u00e9s por, entre otros, Marilyn Manson o Courtney Love. Porque el rock<\/em> goza de buena salud y, en mil piruetas, sigue en proceso de reinvenci\u00f3n con el aporte, entre otras cosas, de influencias sonoras \u00e9tnicas. En esta evoluci\u00f3n, las m\u00fasicas originarias de \u00c1frica han jugado un papel fundamental. En cap\u00edtulos anteriores de Semilla Negra<\/em>, el programa musical de Casa \u00c1frica, ya repasamos algunas asociaciones interesantes entre los ritmos occidentales y los sonidos \u00e9tnicos<\/a>. Hoy vamos a profundizar en una v\u00eda que parece, y eso esperamos, no tener fin. \u00c1frica, Sociedad Ilimitada<\/em> sigue dibujando una hoja de ruta por las amistades entre \u00c1frica y el mundo.<\/p>\n

Quiz\u00e1 la alianza m\u00e1s famosa entre m\u00fasicos occidentales de rock<\/em> y artistas de \u00c1frica sea Continental drift<\/em>, la poderosa canci\u00f3n que The Rolling Stones incluy\u00f3 en el disco Steel wheels<\/em> (1989). Un ejercicio de recuperaci\u00f3n de la experiencia marroqu\u00ed de los Stones, quienes en los a\u00f1os sesenta frecuentaron el ambiente libertino en el T\u00e1nger internacional. Porque Continental drift<\/em> es una suerte de \u00a0homenaje del grupo brit\u00e1nico al empe\u00f1o que su exmiembro Brian Jones hab\u00eda puesto dos d\u00e9cadas antes para a\u00f1adir aromas magreb\u00edes al rock<\/em> stoniano con la participaci\u00f3n de un conjunto legendario, The Masters Musicians of Jajouka. Descubierto por el escritor Paul Bowles, los m\u00fasicos de la aldea monta\u00f1osa de Jajouka insuflaron aires \u00e9picos, pero \u00bfqui\u00e9nes son los m\u00fasicos de Jajouka?<\/p>\n

Liderado desde su fundaci\u00f3n en 1950 por Hadj Abdesalam Attar, The Masters Musicians of Jajouka son los depositarios de varios siglos de tradici\u00f3n oral en la zona monta\u00f1osa del Rif. Hasta ese lugar agreste se desplaz\u00f3 Brian Jones para comprobar si era cierto lo que Paul Bowles contaba sobre unos m\u00fasicos que se pasaban las noches haciendo m\u00fasica en estado de efervescencia total, debido en gran parte a los efectos del kif, derivado local del hach\u00eds que consumen los magreb\u00edes. Con la muerte de Brian Jones, la m\u00fasica de Jajouka cay\u00f3 en cierto olvido pese a que en 1971 se public\u00f3 el disco Brian Jones presents the pipes of pan at Joujouka<\/em>. Tuvieron que pasar casi dos d\u00e9cadas para que su legado, por fin, fuera reivindicado por sus compa\u00f1eros en The Rolling Stones. Ese resurgir permiti\u00f3 la refundaci\u00f3n de The Masters Musicians of Jajouka, ya dirigidos por el hijo del m\u00fasico fundador, Bachir Attar, que desde entonces han mantenido una presencia estable en los escenarios occidentales. En 2009, por ejemplo, fue el jazzman<\/em> Ornette Coleman quien demand\u00f3 al conjunto marroqu\u00ed para compartir escenario con Patti Smith y Yoko Ono en el festival Meltdown de Londres.<\/p>\n

Desde entonces, las colaboraciones entre m\u00fasicos occidentales y africanos no han cesado de crecer. El pen\u00faltimo episodio est\u00e1 llamado a convertirse en una de las referencias discogr\u00e1ficas de la presente temporada. A curva da cintura<\/em> es el proyecto compartido por el ta\u00f1edor de kora maliense Toumani Diabat\u00e9 y los brasile\u00f1os Arnaldo Antunes y Edgard Scandurra. Sobre las letras reflexivas de Arnaldo Antunes, quien adem\u00e1s de cantante es poeta, el emperador de esa singular arpa africana llamada kora y el guitarrista paulista Edgard Scandurra han edificado quince canciones combinando piezas de tradici\u00f3n africana (Kaira<\/em>) con nuevas composiciones brasile\u00f1as como Gr\u00e3o do ch\u00e3os, C\u00ea n\u00e3o vai me acompa\u00f1ar<\/em> o Neblina de areia<\/em>. Tambi\u00e9n es reciente la asociaci\u00f3n del baterista nigeriano Tony Allen con el cantante brit\u00e1nico Damon Albarn (Blur, Gorillaz) y el bajista norteamericano Flea (Red Hot Chili Peppers) en el grupo Rocket Juice and The Moon. En su primer disco hom\u00f3nimo colaboran el veterano maliense Cheick Tidiane Seck y la diva americana del afro-soul Erykah Badu.<\/p>\n

El recorrido de Semilla Negra<\/em> por algunas de estas colaboraciones entre \u00c1frica, Europa y Am\u00e9rica incluye, tambi\u00e9n, el recomendable disco Descarga oriental<\/em>, del influyente pianista de origen argelino Maurice El M\u00e9dioni y el percusionista cubano Roberto Rodr\u00edguez, y dos nuevas piezas de AfroCubism, la alianza entre dos continentes en la que han participado los m\u00fasicos africanos Toumani Diabat\u00e9, Bassekou Kouyat\u00e9, Djelimady Tounkara y Kasse Mady Diabat\u00e9 con el grupo liderado por el cantante y tresero cubano Eliades Ochoa. En una clave algo m\u00e1s serena rescatamos el proyecto Toto-Bona-Lokua<\/em>, en el que participan el congole\u00f1o Lokua Kanza y el bajista camerun\u00e9s Richard Bona junto al franc\u00e9s Gerald Toto; la alianza entre el chelista franc\u00e9s Vincent S\u00e9gal y el ta\u00f1edor de kora maliense Ballak\u00e9 Sissoko, quien tambi\u00e9n particip\u00f3 con el pianista cubano Omar Sosa, en un proyecto interesante con el iran\u00ed Chemirami Trio. Y cerramos este ecuador tranquilo con dos duetos grabados por la caboverdiana Cesaria \u00c9vora junto al cantante italiano Adriano Celentano (Quel casinha<\/em>) y al franc\u00e9s Bernard Lavilliers (Elle chante<\/em>), ambos del disco Cesaria Evora & …<\/em> (2011).<\/p>\n

En el tramo final de Semilla Negra<\/em> suenan dos versiones de U2 por el conjunto Sierra Leone\u00b4s Refugee All Stars (Seconds<\/em>) y el bater\u00eda Tony Allen (Where the streets have no name<\/em>), dos recientes colaboraciones del grupo mal\u00ed Tinariwen, el guitarrista de Wilco, Nels Cline, (Imidiwan ma tennam<\/em>) y The Dirty Dozen Brass Band (Ya messinagh<\/em>), otras tantas del senegal\u00e9s Youssou N\u00b4Dour con la cantante Ayo y el grupo de reggae Morgan Heritage, el tema Earth intruders<\/em> que la islandesa Bj\u00f6rk grab\u00f3 con los congole\u00f1os Konono N\u00ba1 y, cerrando este c\u00edrculo de alianzas ilimitadas entre artistas de \u00c1frica y el resto del mundo, el cl\u00e1sico Continental drift<\/em>.<\/p>\n

Y un regalo final, la interpretaci\u00f3n que el guineano Mory Kant\u00e9 realiz\u00f3 de Yeke Yeke<\/em> en el festival de jazz de Montreux 2006 junto al guitarrista Carlos Santana y al percusionista cubano Armando Peraza.<\/p>\n

Carlos Fuentes es el autor de <\/em>Semilla Negra. Periodista y cr\u00edtico musical, durante las \u00faltimas dos d\u00e9cadas ha publicado art\u00edculos, entrevistas y reportajes sobre las m\u00fasicas africanas en peri\u00f3dicos nacionales y en <\/em>revistas especializadas como <\/em>Rockdelux o <\/em>Serie B.<\/em><\/p>\n

[box type=”info”]Recuerda que puedes leer y escuchar todos los programas de Semilla Negra publicados hasta ahora desde este enlace<\/strong><\/a>.[\/box]<\/p>\n

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