{"id":2125,"date":"2012-03-01T09:45:26","date_gmt":"2012-03-01T09:45:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.esafrica.es\/?p=2125"},"modified":"2025-09-26T09:56:57","modified_gmt":"2025-09-26T08:56:57","slug":"semilla-negra-programa-17-cuatro-sellos-que-hicieron-epoca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.esafrica.es\/fr\/musica-artes-africa\/semilla-negra-programa-17-cuatro-sellos-que-hicieron-epoca\/","title":{"rendered":"Semilla Negra \u2013 Programa 17: Cuatro sellos que hicieron \u00e9poca"},"content":{"rendered":"

Suele recordar Manu Dibango, el influyente saxofonista camerun\u00e9s que compuso Soul makossa<\/em><\/strong><\/a>, que la primera vez que viaj\u00f3 a Europa para buscarse la vida como estudiante se trajo un par de kilos de caf\u00e9 africano para pagar la pensi\u00f3n. D\u00e9cadas despu\u00e9s, aquel caf\u00e9, que en realidad pesaba tres kilos, sirvi\u00f3 a Dibango para titular sus memorias, publicadas en 1998 en colaboraci\u00f3n con Danielle Rouard. En el libro, este m\u00fasico de largo recorrido aborda su historia en paralelo a la evoluci\u00f3n musical de los pa\u00edses africanos. Y en ambos recorridos, la llegada y posterior expansi\u00f3n del disco de vinilo ha jugado un papel primordial. Desde finales de la d\u00e9cada de los 50, la popularizaci\u00f3n de la m\u00fasica grabada permiti\u00f3 el consumo masivo por parte de las sociedades africanas que ya miraban de reojo al momento de la emancipaci\u00f3n de las administraciones coloniales. Durante los a\u00f1os siguientes, compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas como Gallo, Syliphone, Amha, Sonafric, Kaifa o SonoCairo se encargar\u00edan de grabar y distribuir con eficiencia las producciones de los principales m\u00fasicos de \u00c1frica.<\/p>\n

Desde Johanesburgo (Sud\u00e1frica), Gallo Music lleva casi noventa a\u00f1os atendiendo la demanda de m\u00fasicas grabadas en el cono sur africano. Fundado en 1926 como Gallo Africa, el sello del productor de origen brit\u00e1nico Eric Gallo nucle\u00f3 la eclosi\u00f3n de discos y artistas en Sud\u00e1frica. En el cat\u00e1logo de la compa\u00f1\u00eda, que en a\u00f1os sucesivos adopt\u00f3 los nombres comerciales de Gallo Gramophone y Gallo Record Company hasta llegar a la denominaci\u00f3n actual, est\u00e1 presente buena parte de la primera divisi\u00f3n de la m\u00fasica sudafricana (Miriam Makeba, Ladysmith Black Mambazo, Mahlathini & The Mahotella Queens, Hugh Masekela\u2026) y nombres menos conocidos en los mercados occidentales como Stimela, la cantante Letta Mbulu y el saxofonista West Nkosi. Con la publicaci\u00f3n de los m\u00e1s importantes artistas nacionales, Gallo Record tambi\u00e9n logr\u00f3 \u00e9xito en la distribuci\u00f3n de grabaciones internacionales de Barry White, Leo Sayer, Donna Summer o Grover Washington Jr., algunas de las estrellas del momento. En 1976, cuando la compa\u00f1\u00eda cumpli\u00f3 su primer medio siglo, la revista norteamericana Billboard dedic\u00f3 un suplemento especial de dieciocho p\u00e1ginas a la historia del sello. En la actualidad, Gallo se mantiene en activo asociada con la multinacional Warner y publica discos de Simphiwe Dana, Theo Kgosinkwe, Thandiswa y Bhekumuzi Luthuli.<\/p>\n

Tambi\u00e9n en \u00c1frica occidental surgi\u00f3 una compa\u00f1\u00eda discogr\u00e1fica esencial para explicar la expansi\u00f3n de la m\u00fasica grabada en el continente. Desde Conakry, la capital de la Rep\u00fablica de Guinea, Syliphone Records desarroll\u00f3 una intensa actividad durante la segunda mitad del siglo pasado. Entre 1958 y 1984, a\u00f1os de efervescencia y relativo desarrollo en el pa\u00eds, Syliphone public\u00f3 a bandas fundamentales del oeste africano como Bembeya Jazz, Keletigui & Ses Tambourinis, Balla & Balladins y Kebendo Jazz.<\/p>\n

[quote]Solo en la recta final de su trayectoria, entre 1967 y 1984, Syliphone Records lleg\u00f3 a publicar m\u00e1s de 150 discos de vinilo, algunos de los que cuales se han convertido hoy en piezas de coleccionista.<\/strong> [\/quote]<\/p>\n

Tambi\u00e9n su cat\u00e1logo ha sido rescatado en formato digital, al menos el repertorio de su banda se\u00f1era, Bembeya Jazz, a cuyo nombre un doble \u00e1lbum en formato CD rescata lo mejor de sus a\u00f1os con la m\u00edtica disquera de Conakry.<\/p>\n

En la regi\u00f3n del cuerno de \u00c1frica, el apogeo de la primera Etiop\u00eda independiente ofreci\u00f3 posibilidades a los empresarios de la m\u00fasica. Amha Records y Kaifa Records son los dos nombres de referencia en la industria musical et\u00edope. En 1969, el m\u00fasico y productor Amha Ash\u00e8t\u00e9 fund\u00f3 el sello que lleva su nombre, en el que lleg\u00f3 a grabar una docena de discos grandes y m\u00e1s de un centenar de sencillos entre 1969 y 1975. En su cat\u00e1logo estaban nombres como Mulatu Astatke, Alemayehu Eshete, Mahmoud Ahmed y el m\u00edtico Tilahun Gessesse. Dos a\u00f1os antes de la desaparici\u00f3n de Ahma, el sello Kaifa protagoniz\u00f3 otro periodo de esplendor de la industria musical et\u00edope. Entre 1973 y 1977, la compa\u00f1\u00eda dirigida por Ali Tango public\u00f3 m\u00e1s de medio centenar de grabaciones, entre ellas discos de Eshete, Ahmed y Bezunesh Bekele. No fue casual que ambas discogr\u00e1ficas se extinguieran en el ecuador de los a\u00f1os 70: con la derrota del emperador de Etiop\u00eda, el controvertido Haile Selassie, y la llegada al poder de una junta militar de inspiraci\u00f3n sovi\u00e9tica liderada por Mengistu, el pa\u00eds comenzar\u00eda una senda en cuesta abajo en la que a\u00fan est\u00e1 sumido hoy. Entretanto, la m\u00fasica et\u00edope ha vuelto a brillar gracias al proyecto Ethiopiques<\/em><\/strong><\/a>, la serie de rescates antol\u00f3gicos de m\u00fasica et\u00edope y eritrea de los a\u00f1os 60 y 70 dirigida por el productor Francis Falceto.<\/p>\n

Jazz<\/em> a\u00f1ejo procedente de Sud\u00e1frica abre y cierra esta excursi\u00f3n musical por sonidos que originalmente fueron editados en discos de vinilo en \u00c1frica. The Jazz Epistles es considerado en el primer conjunto sudafricano que hizo bebop<\/em>. Integrado por artistas que luego tendr\u00edan una larga trayectoria (el pianista Abdullah Ibrahim y el trompetista Hugh Masekela eran los l\u00edderes del sexteto), el grupo se hizo popular en las noches del suburbio de Sophiatown, en las afueras de Johanesburgo, con sesiones continuas en el teatro Odin. Eran noches de jazz<\/em> inspiradas en artistas internacionales como Art Blakey y sus Jazz Messengers. De aquella primera \u00e9poca rescatamos dos piezas, Blues for Hughie<\/em> y Scullery Department<\/em>, ambas grabadas en 1959. Tambi\u00e9n desde Sud\u00e1frica suenan Old City Jazz-Sters, Africa<\/em>, una de las primeras grabaciones de Miriam Makeba, The Jazz Ambassadors y el flautista y saxofonista Zim Mgqawana. En Kenia, Shirati Jazz fue uno de los grupos punteros de la m\u00fasica benga<\/em> bajo la direcci\u00f3n de Daniel Owino Misiani, al igual que Chief Osita Osadebe capitaliz\u00f3 el auge del primer high-life<\/em> en Nigeria. En la Rep\u00fablica Democr\u00e1tica del Congo, la orquesta Le Negro Succes se especializ\u00f3 como banda acompa\u00f1ante de las primeras estrellas de la m\u00fasica nacional, en esta ocasi\u00f3n junto a la cantante Bavon Marie Marie, hermana menor del gran guitarrista Franco. Otro guitarrista imperial, el mali Ali Farka Tour\u00e9, se las apa\u00f1\u00f3 para enviar a Francia sus primeras grabaciones, luego editadas en disco de vinilo a mediados de los 70 por el sello Sonafric. Y en Senegal, la Orchestra Baobab capitane\u00f3 el auge de la pachanga africana con una producci\u00f3n regular de vinilos, una producci\u00f3n que con los a\u00f1os ser\u00eda rescatada por el sello brit\u00e1nico World Circuit.<\/p>\n

Carlos Fuentes es el autor de <\/em>Semilla Negra. Periodista y cr\u00edtico musical, durante las \u00faltimas dos d\u00e9cadas ha publicado art\u00edculos, entrevistas y reportajes sobre las m\u00fasicas africanas en peri\u00f3dicos nacionales y en <\/em>revistas especializadas como <\/em>Rockdelux o <\/em>Serie B.<\/em><\/p>\n

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