{"id":2203,"date":"2012-03-15T10:30:52","date_gmt":"2012-03-15T10:30:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.esafrica.es\/?p=2203"},"modified":"2025-09-26T09:54:37","modified_gmt":"2025-09-26T08:54:37","slug":"semilla-negra-programa-19-africa-cruza-fronteras-imaginarias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.esafrica.es\/fr\/musica-artes-africa\/semilla-negra-programa-19-africa-cruza-fronteras-imaginarias\/","title":{"rendered":"Semilla Negra \u2013 Programa 19: \u00c1frica cruza fronteras imaginarias"},"content":{"rendered":"

No es nueva la presencia de sonidos africanos en los mercados occidentales de m\u00fasica en Europa y Am\u00e9rica, tampoco su influencia creciente en estilos de otras latitudes. Pero s\u00ed conviene destacar el protagonismo creciente de artistas y canciones africanas en el repertorio popular contempor\u00e1neo. Desde aquellos experimentos con sabor afro-latino que exploramos en un cap\u00edtulo anterior, las m\u00fasicas de \u00c1frica han ido tejiendo un campo de influencia en m\u00fasicas como el jazz<\/em>, el rock<\/em>, el pop<\/em> o la m\u00fasica cl\u00e1sica. Cada vez m\u00e1s y mejor es apreciado el poder evocador de las m\u00fasicas africanas, su riqueza r\u00edtmica y su capacidad de adaptaci\u00f3n a cualquier campo sonoro. Desde una descarga con ra\u00edces cubanas al nuevo hip hop<\/em> que contagia calles en los cinco continentes. Ah\u00ed late \u00c1frica.<\/p>\n

Con esta selecci\u00f3n de Semilla Negra pretendemos repasar algunos de los episodios escritos por algunos m\u00fasicos africanos en el terreno de los sonidos occidentales, ya sea a trav\u00e9s de alianzas de intereses, versiones a lo africano o la presencia constante en los m\u00e1s importantes festivales de Europa y Am\u00e9rica. De ritmos for\u00e1neos adaptados a las cadencias musicales del centro de \u00c1frica a homenajes sentidos a importantes grupos o autores occidentales. Un recorrido por algunos de los proyectos con acento africano m\u00e1s interesantes que arranca precisamente con una curiosa adaptaci\u00f3n de la canci\u00f3n Wake up dead man<\/em>, de U2, en la voz de la cantante portuguesa de ra\u00edz mozambique\u00f1a Maria Jo\u00e3o, interpretada a d\u00fao con el pianista M\u00e1rio Laginha para el \u00e1lbum Undercolors<\/em>.<\/p>\n

Seis a\u00f1os despu\u00e9s, en 2009, el chelista y contrabajista franc\u00e9s Vicent Segal y el ta\u00f1edor mal\u00ed de kora Ballak\u00e9 Sissoko idearon Chamber music<\/em>, quiz\u00e1 uno de los episodios de di\u00e1logo sonoro entre \u00c1frica y Europa de mayor enjundia en los \u00faltimos tiempos. Aromas cl\u00e1sicos europeos transportados al coraz\u00f3n de \u00c1frica (el disco se grab\u00f3 en Bamako, en los estudios Mofffou propiedad de Salif Keita) sin retoques a\u00f1adidos, apenas chelo y kora con apoyo de ngoni y balaf\u00f3n. Dos cl\u00e1sicos de \u00c1frica, la caboverdiana Cesaria \u00c9vora y el senegal\u00e9s Isma\u00ebl L\u00f4, se han convertido en cl\u00e1sicos mundiales con la ayuda del cine. La voz rota de la emperatriz de la morna sedujo al m\u00fasico balc\u00e1nico Goran Bregovic, que hizo una exepci\u00f3n en los sonidos de fanfarria del este para incluir Ausencia<\/em> en la banda sonora de la pel\u00edcula Underground<\/em>, de Emir Kusturica. Tambi\u00e9n el cine ayud\u00f3, y mucho, al reconocimiento de la m\u00fasica de Senegal: Pedro Almod\u00f3var ambient\u00f3 con Tajabone<\/em> algunas escenas de su filme Todo sobre mi madre<\/em>.<\/p>\n

Tambi\u00e9n escucharemos tres colaboraciones de altos vuelos entre m\u00fasicos de \u00c1frica y reputados cantantes espa\u00f1oles, cubanos y norteamericanos. En 1988, casi sin saberlo, el productor espa\u00f1ol Mario Pacheco impuls\u00f3 una combinaci\u00f3n intr\u00e9pida entre el flamenco y el folclor de Mal\u00ed. Reuni\u00f3 en Madrid a los m\u00fasicos de Ketama y al ta\u00f1edor de kora Toumani Diabat\u00e9, quien por entonces era un desconocido fuera de \u00c1frica.<\/p>\n

[quote]Con apoyo del bajista brit\u00e1nico Danny Thompson se registr\u00f3 Songhai<\/em>, que junto a su continuaci\u00f3n grabada en 1994, se gan\u00f3 un lugar entre los proyectos pioneros a la hora de unir m\u00fasica europea y africana. De ese \u00e1lbum seleccionamos su pieza m\u00e1s emblem\u00e1tica, Vente pa\u00b4 Madrid<\/em>.<\/strong> [\/quote]<\/p>\n

Mucho m\u00e1s tarde, otro productor audaz, el brit\u00e1nico Nick Gold, asoci\u00f3 en 2002 para su discogr\u00e1fica World Circuit a la resucitada Orchestra Baobab, al a\u00f1ejo bolerista cubano Ibrahim Ferrer y al superh\u00e9roe senegal\u00e9s Youssou N\u00b4Dour en una canci\u00f3n espl\u00e9ndida cantada en dos idiomas, Hommage a tonton Ferrer<\/em>. Una de las \u00faltimas experiencias entre \u00c1frica y Am\u00e9rica vino protagonizada por la cantante de jazz<\/em> Dee Bridgewater. En 2006 viaj\u00f3 a Mal\u00ed para reunirse con el grupo Ngoni B\u00e2, liderado por el int\u00e9rprete de ngoni Bassekou Kouyat\u00e9 y la voz de Amy Sacko, y trabajar el repertorio del disco Red earth<\/em>, que rescatamos en esta selecci\u00f3n a trav\u00e9s de una interpretaci\u00f3n en directo de la gira del a\u00f1o 2007.<\/p>\n

Aunque hay que recordar que quiz\u00e1 el primer reconocimiento internacional de la m\u00fasica africana est\u00e1 en su mezcolanza con los ritmos latinos. De esa \u00e9poca, desde los a\u00f1os 60 y 70, nos acercamos a la historia de la Star Band de Dakar, uno de los conjuntos pioneros de la m\u00fasica afrolatina en Senegal. Por sus filas pasaron el cantante gambiano Laba Sosseh, uno de los artistas africanos que mejor supo leer los ritmos caribe\u00f1os m\u00e1s bailables, y el influyente saxofonista Dexter Johnson, aqu\u00ed junto al violinista de origen cubano Alfredo de la F\u00e9. Este mismo c\u00f3digo sonoro se reprodujo con suma frecuencia en pa\u00edses occidentales de \u00c1frica. En Guinea Conakry, con Bembeya Jazz en una singular adaptaci\u00f3n de la cl\u00e1sica guajira Guantanamera<\/em>; y tambi\u00e9n en la Rep\u00fablica Democr\u00e1tica del Congo, donde la Orquesta Kinshasa (m\u00e1s conocida por su sociedad con el guitarrista Franco bajo el nombre de OK Jazz) se arrim\u00f3 a veces al baile latino.<\/p>\n

Y dedicamos el \u00faltimo tramo de Semilla Negra a algunos artistas africanos que han adaptado canciones m\u00e1s o menos cl\u00e1sicas del repertorio occidental. A cl\u00e1sico indiscutible huele la adaptaci\u00f3n que la caboverdiana Mayra Andrade ha hecho de la canci\u00f3n francesa La javanaise<\/em>, con emoci\u00f3n suficiente para estar a la altura del original de Serge Gainsbourg en 1962. Sunday bloody sunday<\/em>, otro himno europeo, ahora en clave rock<\/em>, form\u00f3 parte del repertorio de U2 que un grupo de m\u00fasicos africanos seleccionaron en 2008 para rendir homenaje al grupo irland\u00e9s. Junto al tr\u00edo del guineano Ba Cissoko, el guitarrista mal\u00ed Vieux Farka Tour\u00e9 eligi\u00f3 el blues<\/em> el\u00e9ctrico para redimensionar Bullet the blue sky<\/em> y la cantante de Benin Angelique Kidjo adapt\u00f3 la ondulante Mysterious ways<\/em>. Y acabamos la excursi\u00f3n musical con un c\u00edrculo que se cierra con Maria Jo\u00e3o en el que quiz\u00e1 haya sido su proyecto m\u00e1s ambicioso, Follow the songlines<\/em>, junto al cantante belga David Linx y el pianista holand\u00e9s Diederik Wissels al frente de la Orquesta Nacional de Oporto en un concierto grabado en Oporto en 2008.<\/p>\n

Carlos Fuentes es el autor de <\/em>Semilla Negra. Periodista y cr\u00edtico musical, durante las \u00faltimas dos d\u00e9cadas ha publicado art\u00edculos, entrevistas y reportajes sobre las m\u00fasicas africanas en peri\u00f3dicos nacionales y en <\/em>revistas especializadas como <\/em>Rockdelux o <\/em>Serie B.<\/em><\/p>\n

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