{"id":2709,"date":"2012-06-13T11:58:43","date_gmt":"2012-06-13T11:58:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.esafrica.es\/?p=2709"},"modified":"2025-09-26T09:31:04","modified_gmt":"2025-09-26T08:31:04","slug":"semilla-negra-programa-31-las-cajas-de-los-tesoros-africanos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.esafrica.es\/fr\/musica-artes-africa\/semilla-negra-programa-31-las-cajas-de-los-tesoros-africanos\/","title":{"rendered":"Semilla Negra \u2013 Programa 31: Las cajas de los tesoros africanos"},"content":{"rendered":"

Hay cosas que no cambian con los tiempos, o que al menos no cambian tanto en \u00c1frica. Mientras en todos los pa\u00edses occidentales los h\u00e1bitos de consumo de m\u00fasica han ido mutando desde los tiempos del vetusto fon\u00f3grafo a los formatos digitales contempor\u00e1neos que ya copan el mercado, en los pa\u00edses africanos el rey sonoro por antonomasia contin\u00faa siendo\u2026 el casete<\/strong>. Esa cinta de pl\u00e1stico, de invento alem\u00e1n, que desde principios de la d\u00e9cada de los a\u00f1os sesenta se convirti\u00f3 en el medio m\u00e1s pr\u00e1ctico y barato de reproducir sonidos grabados. En \u00c1frica, donde los reproductores digitales no llegan a todos los lugares, son esas cintas de casete las que siguen presentes en los mercados de las principales ciudades, donde incluso no pocos comerciantes mantienen activos centros de grabaci\u00f3n al alcance de los ciudadanos menos pudientes. De esta manera, las m\u00fasicas de \u00c1frica han conservado un alto aprecio popular en sus pueblos.<\/p>\n

\"Portada<\/a>
Portada de uno de los casetes de la diva senegalesa Fatou Laob\u00e9<\/figcaption><\/figure>\n

Pero los casetes africanos, adem\u00e1s de facilitar el copiado por m\u00f3dicos precios, han jugado un papel esencial a la hora de hacer inventario de las producciones africanas durante el \u00faltimo medio siglo. De hecho, no son pocos los \u00e1lbumes de artistas varios, ahora recuperados en formato digital e incluso en vinilos, que se nutren de estas grabaciones originales realizadas en las cintas de casete. Hoy, en este nuevo cap\u00edtulo de Semilla Negra<\/em>, vamos a repasar la actividad de dos iniciativas importantes, casi imprescindibles, para llegar a comprender la importancia que la m\u00fasica en casete tiene en \u00c1frica. Y tambi\u00e9n dos ejemplos que demuestran, una vez m\u00e1s, que de la colaboraci\u00f3n entre m\u00fasicos africanos y productores europeos o norteamericanos pueden surgir grandes resultados.<\/p>\n

Por respeto a su veteran\u00eda comenzaremos por Mali K7, compa\u00f1\u00eda fundada en Bamako en el a\u00f1o 1984 y que, con el tiempo, se ha convertido en la referencia sustancial para conocer el desarrollo de la industria musical en Mali. Creada en la capital nacional por el antiguo disquero franc\u00e9s Philippe Berthier, que cerr\u00f3 su tienda de discos en la ciudad de Lyon y se mud\u00f3 al cuarto pa\u00eds m\u00e1s pobre de \u00c1frica, y por el legendario m\u00fasico maliense Ali Farka Tour\u00e9, Mali K7 es hoy punta de lanza en la producci\u00f3n de nuevos talentos africanos. Porque no todas las producciones sonoras africanas logran acceso directo a los mercados de la m\u00fasica en Europa. Entre los artistas ya consolidados que empezaron grabando cintas en Mali K7 est\u00e1n el propio Ali Farka Tour\u00e9, su compatriota Lobi Traor\u00e9 e Issa Bagayogo, cuya adaptaci\u00f3n en clave electr\u00f3nica del acervo musical maliense triunf\u00f3 primero en casete antes de saltar fronteras y ser popular en las salas de fiesta m\u00e1s modernas de Par\u00eds o Londres. En esencia, el reto de lanzamiento de Mali K7 se bas\u00f3 en tres pilares b\u00e1sicos: promover las grabaciones con calidad aceptable, vender sus producciones a precios razonables y, en consecuencia, ofrecer al p\u00fablico una alternativa legal a la pirater\u00eda callejera en \u00c1frica.<\/p>\n

[quote]No en vano, a\u00fan hoy, los precios de las producciones de Mali K7 son un reclamo f\u00e1cil para el consumo de m\u00fasica respetando los derechos de los autores africanos.<\/strong>[\/quote]<\/p>\n

Si se atiende a las cifras, el \u00e9xito de la compa\u00f1\u00eda Mali K7 es indiscutible. Cada a\u00f1o, de sus estudios de grabaci\u00f3n salen m\u00e1s de un mill\u00f3n de casetes para su distribuci\u00f3n en los principales pa\u00edses de \u00c1frica occidental. Artistas populares en Mali como las cantantes Oumou Sangar\u00e9 y Ramata Diakit\u00e9 superan ventas por cantidades de varios miles, siendo la primera la que ostenta el record de ventas con m\u00e1s de cien mil copias vendidas en casete de los discos que, al otro lado del mar, se venden en formato CD y, cada vez m\u00e1s, en el moderno mp3 digital. Otra artista clave para entender el \u00e9xito de Mali K7 es la cantante de or\u00edgenes familiares griot Mah Kouyat\u00e9, que ha llegado a vender unas ochenta mil cintas. Como es l\u00f3gico, este \u00e9xito popular ha provocado casos como el protagonizado por el griot el\u00e9ctrico Issa Bagayogo, quien a partir de su triunfo como m\u00fasico profesional en el mercado nacional maliense negoci\u00f3 un contrato con el sello discogr\u00e1fico norteamericano Six Degrees Records para el lanzamiento de sus \u00e1lbumes Sya<\/em> y Timbuktu<\/em> en el mercado internacional de las m\u00fasicas \u00e9tnicas.<\/p>\n

Otro gran ejemplo de la importancia del casete en el continente negro, reciente en el tiempo pero con un \u00e9xito creciente, es Awesome Tapes From Africa<\/strong><\/a>. Una iniciativa creada por el productor norteamericano Brian Shimkovitz para difundir grabaciones antiguas de m\u00fasicos africanos poco o nada conocidos en Estados Unidos y Europa. Primero como blog gratuito en el que el visitante puede leer y escuchar m\u00fasica africana en formato casete y, desde hace menos de un a\u00f1o, con la edici\u00f3n compartida en formato comercial de estas grabaciones. Adem\u00e1s, lo importante de Awesome Tapes From Africa es que los beneficios redundan a partes iguales entre el m\u00fasico autor de las grabaciones y el productor, al que se puede ver tambi\u00e9n comprometido con la promoci\u00f3n de las grabaciones con sesiones itinerantes como DJ en las que la m\u00fasica suena, adivine\u2026 en casete.<\/p>\n

Alimentando una semilla negra que surgi\u00f3 de sus viajes iniciales por los pa\u00edses de \u00c1frica occidental, sobre todo por Mali, Togo, Ghana, Burkina Faso y Costa de Marfil, Brian Shimkovitz ha puesto en valor a artistas legendarios como el maliense Boubacar Traor\u00e9, casi desconocido fuera de la escena de las m\u00fasicas \u00e9tnicas hasta que Awesome Tapes From Africa empez\u00f3 a llamar la atenci\u00f3n de medios de comunicaci\u00f3n masivos en pa\u00edses como Inglaterra, Italia y Espa\u00f1a. E intenta Shimkovitz que las m\u00fasicas recuperen en Occidente el papel nuclear que siempre ha tenido en \u00c1frica, donde son parte esencial de la vida cotidiana. \u201cNo me gusta generalizar, pero el verano pasado pinch\u00e9 m\u00fasica en Madrid y no escuch\u00e9 una sola nota desde el aeropuerto hasta que llegu\u00e9 al hotel, ni de all\u00ed al local donde actuaba. Tambi\u00e9n recuerdo entrar en un bar donde no ten\u00edan m\u00fasica. \u00a1En \u00c1frica es impensable!\u201d, dijo sorprendido el coordinador de Awesome Tapes From Africa al periodista V\u00edctor Lenore para la revista Rockdelux<\/em><\/a>.<\/p>\n

Como homenaje de Semilla Negra<\/em>, la secci\u00f3n musical de Casa \u00c1frica, a estas dos iniciativas interesantes para la promoci\u00f3n y la proyecci\u00f3n exterior de la m\u00fasica del continente, nuestra selecci\u00f3n semanal se basa en grabaciones que fueron editadas originalmente en formato casete. As\u00ed, arrancamos con el impulsor de Mali K7 en Bamako, el m\u00edtico Ali Farka Tour\u00e9, de quien rescatamos una pieza (Gambari<\/em>) que se edit\u00f3 en una casete de estricta circulaci\u00f3n africana en 1988. Contin\u00faa la ruta de las cintas africanas con otro nombre crucial, el maliense Boubacar Traor\u00e9, que aqu\u00ed canta Kayes ba<\/em>. En Zimbabue el imperial Thomas Mapfumo tambi\u00e9n comenz\u00f3 grabando en las cl\u00e1sicas cintas magnetof\u00f3nicas y, de su primera etapa en la m\u00fasica, recuperamos Hurombo<\/em>, que luego se incluy\u00f3 en un doble CD con lo mejor de sus grabaciones iniciales. Empire Bakuba y el orondo cantante P\u00e9p\u00e9 Kall\u00e9 se hicieron muy populares con soukous<\/em> inflamable en la Rep\u00fablica Democr\u00e1tica del Congo, que aqu\u00ed suena con una grabaci\u00f3n de 1984 de la canci\u00f3n La belle \u00eatoile<\/em>. Y completamos este mapa por las casetes de \u00c1frica con los senegaleses Assane Ndiaye, Thione Seck, Abou Diouba Deh y Bamba J, la leyenda de la canci\u00f3n angole\u00f1a Bonga (Um kandandu amigo<\/em>), los ghaneses Adofo & City Boys y, desde Burkina Faso, Kabore Oger.<\/p>\n

Carlos Fuentes es el autor de <\/em>Semilla Negra. Periodista y cr\u00edtico musical, durante las \u00faltimas dos d\u00e9cadas ha publicado art\u00edculos, entrevistas y reportajes sobre las m\u00fasicas africanas en peri\u00f3dicos nacionales y en <\/em>revistas especializadas como <\/em>Rockdelux o <\/em>Serie B.<\/em><\/p>\n

[box type=\u00a0\u00bbinfo\u00a0\u00bb]Recuerda que puedes leer y escuchar todos los programas de Semilla Negra publicados hasta ahora desde este enlace<\/strong><\/a>.[\/box]<\/p>\n

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