{"id":2746,"date":"2012-07-05T08:02:22","date_gmt":"2012-07-05T08:02:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.esafrica.es\/?p=2746"},"modified":"2025-09-26T09:16:50","modified_gmt":"2025-09-26T08:16:50","slug":"semilla-negra-programa-34-cuando-king-kong-bailo-en-africa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.esafrica.es\/fr\/musica-artes-africa\/semilla-negra-programa-34-cuando-king-kong-bailo-en-africa\/","title":{"rendered":"Semilla Negra \u2013 Programa 34: Cuando King Kong bail\u00f3 en \u00c1frica"},"content":{"rendered":"

Desde principios del siglo pasado, la historia legendaria del simio gigante sit\u00faa a King Kong en un lugar muy destacado dentro de la evoluci\u00f3n de los primeros tiempos del cine fant\u00e1stico. A partir de 1933, con la pel\u00edcula hom\u00f3nima dirigida por los cineastas Merian Cooper y Ernest Schoedsack, luego con la versi\u00f3n de 1976 encabezada por el director John Guillermin y, hace ya siete a\u00f1os, con la \u00faltima adaptaci\u00f3n realizada por Peter Jackson, King Kong ha sido uno de los monstruos de referencia en el cine, la literatura y los tebeos. Lo que no muchos sabr\u00e1n es que, adem\u00e1s de las historias de cine, el orangut\u00e1n gigante centr\u00f3 la que est\u00e1 considerada primera experiencia de teatro musical en \u00c1frica. Ocurri\u00f3 en 1956, cuando un elenco con primeros espadas de la m\u00fasica sudafricana se reuni\u00f3 en Johanesburgo para llevar a escena la aventura m\u00edtica del gran simio. Esta semana, en Semilla Negra<\/em>, vamos a recuperar este cuento legendario.<\/p>\n

\"Banda<\/a>
Banda sonora de Todd Matshikiza para el musical King Kong en Sud\u00e1frica.<\/figcaption><\/figure>\n

La historia comenz\u00f3 en 1956 cuando el sindicato de artistas africanos encarg\u00f3 al pianista de jazz<\/em> y compositor Todd Matshikiza<\/a><\/strong> la preparaci\u00f3n de una partitura sobre la figura m\u00edtica de King Kong. La pieza deb\u00eda tener un coro y contar con la participaci\u00f3n de una banda de metales, ya que por restricciones econ\u00f3micas no era posible contar con una orquesta completa. Matshikiza escribi\u00f3 la m\u00fasica y anot\u00f3 algunas propuestas iniciales sobre las letras, entre ellas, la localizaci\u00f3n de la trama de King Kong en una gran ciudad sin nombre donde los ciudadanos negros eran perseguidos por el simple hecho de hablar en p\u00fablico algunos de los dialectos propios del sur africano. Finalmente, el actor y cantante Nathan Mdeledle fue elegido para encarnar el papel principal, mientras que la cantante Miriam Makeba, por entonces una joven promesa de apenas veinticuatro a\u00f1os, fue seleccionada para el primer papel femenino. Los actores fueron sostenidos por una orquesta de catorce m\u00fasicos que ofreci\u00f3 cobertura a un elenco art\u00edstico final integrado por 63 personas seleccionadas entre la \u00e9lite de la efervescente escena jazz<\/em> en Sud\u00e1frica<\/a>. Entre los m\u00fasicos elegidos estaban el saxofonista Kippie Moketsi, colaborador del seminal conjunto The Jazz Epistles junto al pianista Abdullah Ibrahim, y el reputado multiinstrumentista Hugh Masekela.<\/p>\n

El gui\u00f3n de la versi\u00f3n musical africana de King Kong se bas\u00f3 en la vida de un mito sudafricano. Y fue un mito triste. Ezekiel Dhalamini, de la etnia zul\u00fa, gan\u00f3 gran fama como boxeador pero con los a\u00f1os su carrera se eclips\u00f3 por una vida demasiado afectada por la bebida, la afici\u00f3n a las peleas fuera del cuadril\u00e1tero e incluso el asesinato. De hecho, lleg\u00f3 a apu\u00f1alar a su novia por un motivo que tiene dif\u00edcil compresi\u00f3n: la mujer hab\u00eda sido sorprendida en la sala de fiestas de un grupo callejero rival. Llevado a juicio, donde el propio Dhalamini se declar\u00f3 culpable y pidi\u00f3 la condena a muerte, finalmente fue condenado a catorce a\u00f1os de trabajos forzados. Ya en prisi\u00f3n, cuando apenas contaba con 32 a\u00f1os, fue \u00e9l mismo quien se encarg\u00f3 de acabar con su vida. Y se convirti\u00f3 en un mito local por esa combinaci\u00f3n, primero, de \u00e9xitos deportivos y luego por el tr\u00e1gico final.<\/p>\n

El estreno del musical africano King Kong<\/em> se produjo, despu\u00e9s de tres a\u00f1os de trabajo intenso bajo la direcci\u00f3n de Leon Gluckman y con un libreto de Harry Bloom, el d\u00eda 2 de febrero de 1959 en el sal\u00f3n principal de la Universidad de Witwatersrand<\/strong><\/a>, en la ciudad de Johanesburgo. Y el \u00e9xito no se hizo esperar: alrededor de doscientas mil personas asistieron a sus representaciones. Fue de tal magnitud el triunfo art\u00edstico que, dos a\u00f1os despu\u00e9s, el musical africano sobre el simio de los simios viaj\u00f3 a Londres. El \u00e9xito popular de King Kong<\/em> se bas\u00f3 tambi\u00e9n en la difusi\u00f3n que muchas emisoras de radio, sobre todo aquellas estaciones de uso mayoritario por parte de personas de raza negra, hicieron de la obra musical. Y en lo sonoro el \u00e9xito fue tan indiscutible que la compa\u00f1\u00eda discogr\u00e1fica Gallo Records<\/strong><\/a>, el sello pionero en la difusi\u00f3n de las m\u00fasicas en el sur de \u00c1frica, public\u00f3 un disco con todo el repertorio de la obra. En este \u00e1lbum antol\u00f3gico participaron los m\u00fasicos de jazz<\/em> Joseph Rubushe, Hugh Masekela y Simon Chose (trompetas), Mackay Devashe (saxo tenor), Gwangwa Jonas y Dougmore Slinga (tromb\u00f3n), Kiepie Moeketsi (saxo alto), Ben Maoela (bater\u00eda), Jacob Lepere (bajo), Sol Klaaste (piano), General Duze (guitarra), Sylvester Phahlane (saxo tenor), Christopher Coka (bajo) y Gwigwi Mrwebi (clarinete).<\/p>\n

En la selecci\u00f3n musical de esta semana rescatamos las piezas que sonaron en la obra de teatro musical sudafricana. Compuesta por Todd Matshikiza, consta de catorce temas para ambientar el desarrollo de la obra, entre ritmos de claro origen sudafricano como la m\u00fasica kwela<\/em>, con n\u00edtidas influencias del jazz<\/em> que marc\u00f3 \u00e9poca en Sud\u00e1frica. Como contraste a esta obra de marcado perfil negro tambi\u00e9n suenan algunas de las composiciones realizadas por John Barry para la versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica de King Kong<\/em> rodada en 1976 (canciones 15 a 27), el score<\/em> compuesto por James Newton Howard para la revisi\u00f3n de la pel\u00edcula en 2005 (canciones 33 a 43). Y, como an\u00e9cdota final, a\u00f1adimos cinco temas orquestales (canciones 28 a 32) que el compositor Howard Shore realiz\u00f3 por encargo del director Peter Jackson para la adaptaci\u00f3n de 2005, pero que al final el cineasta de Nueva Zelanda acab\u00f3 por descartar en su versi\u00f3n definitiva.<\/p>\n

Carlos Fuentes es el autor de <\/em>Semilla Negra. Periodista y cr\u00edtico musical, durante las \u00faltimas dos d\u00e9cadas ha publicado art\u00edculos, entrevistas y reportajes sobre las m\u00fasicas africanas en peri\u00f3dicos nacionales y en <\/em>revistas especializadas como <\/em>Rockdelux o <\/em>Serie B.<\/em><\/p>\n

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