{"id":808,"date":"2011-11-10T08:30:51","date_gmt":"2011-11-10T08:30:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.esafrica.es\/?p=808"},"modified":"2025-09-26T10:09:15","modified_gmt":"2025-09-26T09:09:15","slug":"semilla-negra-programa-4-el-jazz-que-vino-del-cuerno-de-africa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.esafrica.es\/fr\/musica-artes-africa\/semilla-negra-programa-4-el-jazz-que-vino-del-cuerno-de-africa\/","title":{"rendered":"Semilla Negra \u2013 Programa 4: El jazz que vino del cuerno de \u00c1frica"},"content":{"rendered":"

Sea por la distancia geogr\u00e1fica o por la inestabilidad pol\u00edtica que ha marcado a la regi\u00f3n durante el \u00faltimo medio siglo, las m\u00fasicas del este de \u00c1frica no hab\u00edan gozado de un conocimiento internacional acorde a su volumen de producci\u00f3n, a su calidad y prestigio pasado. Pa\u00edses como Etiop\u00eda, Sud\u00e1n o Somalia, incluso Kenia y Tanzania, apenas lograban que sus artistas trascendieran las fronteras nacionales o continentales. Y la principal consecuencia de esta laguna cultural fue la acumulaci\u00f3n de grabaciones interesantes, en algunos casos, de artistas de largo recorrido. Casi nadie habl\u00f3 de Mahmoud Ahmed, Mulatu Astatke o Tilahun Gessesse hasta 1997. Ese a\u00f1o arranc\u00f3 una de los mayores proyectos de rescate del acervo musical africano. As\u00ed naci\u00f3 Ethiopiques<\/em><\/a>, serie impulsada por el productor Francis Falceto para la discogr\u00e1fica francesa Buda Musique, con el objetivo de desenterrar las m\u00fasicas de un pa\u00eds que fue el epicentro de la escena jazz<\/em> africana durante los a\u00f1os setenta. Ethiopiques<\/em> tiene ya 27 discos publicados con grabaciones originales realizadas hace 40 a\u00f1os en Ad\u00eds Abeba.<\/p>\n

El \u00e9xito comercial de Ethiopiques<\/em>, apoyado entre otros por el cineasta de culto Jim Jarmusch (que en 2005 incluy\u00f3 m\u00fasica et\u00edope en su pel\u00edcula Flores rotas<\/em>), ha puesto en valor el trabajo de otro productor. Un productor africano, uno de aquellos empresarios que ya en los a\u00f1os sesenta apost\u00f3 por la industria local de la m\u00fasica. Entre 1969 y 1975, Ahma Ashete public\u00f3 en Ahma Records doce discos grandes y m\u00e1s de un centenar de sencillos de artistas como Alemayehu Eshete y los citados Mahmoud Ahmed, Mulatu Astatke y Tilahun Gessesse, la trinidad del jazz<\/em> et\u00edope. Estos artistas desarrollaron sus carreras cuando el pa\u00eds gozaba de una estabilidad pol\u00edtica y econ\u00f3mica relativa. Independiente de la tutela colonial italiana establecida entre 1936 y 1941, con una historia de m\u00e1s de veinte siglos de antig\u00fcedad, en Etiop\u00eda se disfrut\u00f3 de un cierto auge cultural en los a\u00f1os de f\u00e9rreo gobierno del emperador Haile Selassie, impulsor de grupos tutelados por el gobierno. [quote]Eran populares las bandas del ej\u00e9rcito, de la polic\u00eda y de la misma Guardia Imperial, donde se foguearon los m\u00fasicos protagonistas de la escena jazz<\/em> en clubes y salones sociales de la capital, Ad\u00eds Abeba.<\/strong>[\/quote] Para dejar testimonio de esta \u00e9poca dorada de la m\u00fasica et\u00edope se editaron discos en Ahma Records y Kaifa Records, as\u00ed como en la divisi\u00f3n nacional de Philips, algunos registrados en concierto. En aquellos a\u00f1os 70, la m\u00fasica modal de los jazzmen<\/em> et\u00edopes goz\u00f3 de consideraci\u00f3n fuera de las fronteras africanas, y cont\u00f3 con el inter\u00e9s de figuras internacionales del jazz<\/em> como Duke Ellington. Todo se cerr\u00f3 de forma violenta con las revueltas \u00e9tnicas y, sobre todo, con la dictadura de Megistu, los a\u00f1os del terror rojo (1987-1991). Hasta que lleg\u00f3 Ethiopiques<\/em>para rescatar los sonidos de la edad de oro de las m\u00fasicas de Etiop\u00eda y Eritrea.<\/p>\n

De este legado cultural se nutre nuestro programa dedicado a las m\u00fasicas de los pa\u00edses del cuerno de \u00c1frica, aunque tambi\u00e9n hay espacio para sonidos de Kenia y Tanzania, quiz\u00e1 m\u00e1s conocidos por el p\u00fablico occidental. De Nairobi llegan los sonidos de la m\u00fasica benga<\/em>, banda sonora de bailes y actos sociales desde los a\u00f1os cuarenta, con artistas como el guitarrista Daniel Owino Misiani y la orquesta Shirati Jazz, quiz\u00e1 la formaci\u00f3n representativa de los veinte a\u00f1os dorados de la m\u00fasica benga<\/em>, con Kakai Kilonzo y sus Kilimambogo Brothers, Victoria Jazz Band, Kusa Luo y Kit Mikayi Cisco Jazz. En clave ac\u00fastica brill\u00f3 Abana Ba Nasery, tr\u00edo con dos guitarras y una botella de refresco como \u00fanica percusi\u00f3n. Y del pa\u00eds del Kilimanjaro rescatamos al polifac\u00e9tico m\u00fasico tanzano Hukwe Zawose y al recientemente fallecido Remmy Ongala con su Orchestre Super Matimila, apadrinados por Peter Gabriel en su sello Real World y artistas habituales en los festivales WOMAD, junto a artistas cl\u00e1sicos de los a\u00f1os 60 y 70 como Mbaraka Mwinshehe, el d\u00fao Pichen & Tsotsi o Fadhili William. Nuevos sonidos urbanos est\u00e1n representados por Khalid Mohamed, alias TID, con pop<\/em> africano desde las calles de Dar-es- Salaam. Nuestro recorrido por las m\u00fasicas de los pa\u00edses del este de \u00c1frica incluye a la cantante somal\u00ed Maryam Mursal y a la sudanesa Rasha, junto al laudista sudan\u00e9s exiliado en Espa\u00f1a Wafir Gibril. Y cerramos la excursi\u00f3n con el renovado grupo eritreo Asmara Allstars, autor de uno de los mejores discos africanos de la \u00faltima temporada, Eritrea\u00b4s got soul<\/em>.<\/p>\n

Carlos Fuentes es el autor de <\/em>Semilla Negra. Periodista y cr\u00edtico musical, durante las \u00faltimas dos d\u00e9cadas ha publicado art\u00edculos, entrevistas y reportajes sobre las m\u00fasicas africanas en peri\u00f3dicos nacionales y en <\/em>revistas especializadas como <\/em>Rockdelux o <\/em>Serie B.<\/em><\/p>\n

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