{"id":2519,"date":"2012-05-10T10:04:44","date_gmt":"2012-05-10T10:04:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.esafrica.es\/?p=2519"},"modified":"2025-09-26T09:35:32","modified_gmt":"2025-09-26T08:35:32","slug":"semilla-negra-programa-26-la-pantera-del-saxo-africano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.esafrica.es\/pt-pt\/musica-artes-africa\/semilla-negra-programa-26-la-pantera-del-saxo-africano\/","title":{"rendered":"Semilla Negra \u2013 Programa 26: La pantera del saxo africano"},"content":{"rendered":"

Este es un cuento con final feliz. En 1948, el estudiante camerun\u00e9s Emmanuel N’Djok\u00e9 Dibango desembarc\u00f3 en Francia con tres kilos de caf\u00e9 destinados al pago de sus primeras semanas de estancia y con la ilusi\u00f3n que se presupone a todo adolescente africano interesado en ampliar fronteras. Con quince a\u00f1os, Manu ya era buen alumno de franc\u00e9s, premiado en la escuela de su ciudad natal, Douala, situada en los dos lados del r\u00edo Wouri. Y llegaba a la periferia de Par\u00eds en busca de un futuro como persona. No fue f\u00e1cil la cosa y la visita dur\u00f3 poco. Pero aquel viaje inicial fue premonitorio: siguiendo el consejo del veterano m\u00fasico Joseph Kabasele, m\u00e1s conocido por Grand Kall\u00e9, Manu Dibango se traslad\u00f3 a la Rep\u00fablica Democr\u00e1tica del Congo (entonces Congo Belga) para formar parte de la orquesta African Jazz, el primer conjunto musical profesional creado en la antigua colonia. Daba comienzo una de las carreras musicales m\u00e1s influyentes de \u00c1frica, una historia \u00e9pica llena de encuentros diversos con un saxofonista, teclista y compositor de largo recorrido cuyas huellas a\u00fan laten en rock<\/em>, pop<\/em> y salsa.<\/p>\n

Manu Dibango (Douala, 1933) representa buena parte de la esencia africana que ha logrado trascender fronteras y encontrar acomodo en otros estilos musicales. No es casualidad que algunas de sus composiciones hayan sido interpretadas en discos de todo pelaje, desde versiones en clave electr\u00f3nica a revisiones de sabor latino. En el jazz<\/em> y en el funk<\/em>, siempre con una versatilidad a prueba de complejos y pretensiones simplistas. Quiz\u00e1 porque la mezcla forma parte de la ra\u00edz familiar de este m\u00fasico camerun\u00e9s: su padre pertenec\u00eda a la etnia yabassi y su madre, en cambio, era una dise\u00f1adora de moda de la etnia duala. Como explic\u00f3 en su libro de memorias,\u00a0Tres kilos de caf\u00e9<\/em><\/strong>, su objetivo desde un principio fue la obtenci\u00f3n de un sonido genuino africano sin renunciar a la mezcla con influencias for\u00e1neas. \u201cMe dediqu\u00e9 de lleno a la creaci\u00f3n de una m\u00fasica africana que pudiera reunirse con \u00e9xito junto al blues<\/em>, al jazz<\/em>, al reggae<\/em>, a la m\u00fasica tradicional europea y a las canciones africanas, caribe\u00f1as y \u00e1rabes. Quise hallar un sonido para la african\u00eda y lo que eso significa: ser a la vez un artista negro y un ciudadano del mundo\u201d.<\/p>\n

La trayectoria musical de Manu Dibango se basa, en gran modo, en la solidez de su formaci\u00f3n art\u00edstica. Con African Jazz, a las \u00f3rdenes del cantante Grand Kall\u00e9 y de otros tres pioneros de la m\u00fasica en los Grandes Lagos (los cantantes Tabu Ley Rochereau y Sam Mangwana y el guitarrista Nico Kasanda), el saxofonista camerun\u00e9s se iba a curtir en los estilos bailables que, a principios de los a\u00f1os 60, conformaban la principal se\u00f1a de identidad de las celebraciones africanas por la independencia. Sonaba mucha m\u00fasica con influencia cubana, del cha cha ch\u00e1 a la rumba, en unas fiestas h\u00edbridas en las que luego eclosionar\u00eda el soukous<\/em>. Pero fue otra corriente imparable en las m\u00fasicas de \u00c1frica la que protagoniz\u00f3 el primer \u00e9xito sonoro de Manu Dibango. Ya a principios de los a\u00f1os 70, bajo la poderosa influencia del highlife<\/em> de Ghana, registr\u00f3\u00a0Soul makossa<\/em>, que con el tiempo fue la tarjeta de presentaci\u00f3n de este m\u00fasico curioso. \u00c1gil como su apodo de pantera.<\/p>\n

Y la historia de Soul makossa<\/em>, publicada originalmente en 1972 en un single de la disquera francesa Fiesta Records (y que puedes escuchar en el primer programa de Semilla Negra<\/a><\/strong>), sintetiza bien la influencia creciente que Manu Dibango tiene desde entonces en las m\u00fasicas occidentales. Descubierta casi por casualidad en Nueva York por el promotor cultural David Mancuso, la canci\u00f3n del saxofonista camerun\u00e9s, casi m\u00e1s cerca del afrobeat<\/em> que del highlife<\/em> original, fue la banda sonora de muchas noches de fiesta en The Loft, el espacio del barrio del Soho que concentraba buena parte de la \u00e9lite cultural alternativa de Nueva York. En pocas semanas,\u00a0Soul makossa<\/em> gan\u00f3 cr\u00e9dito y el sello americano Atlantic respondi\u00f3 con la publicaci\u00f3n masiva del single<\/em> bajo licencia de la matriz francesa. Al a\u00f1o siguiente, la canci\u00f3n de Manu Dibango se coloc\u00f3 en el lugar 35 de la lista de \u00e9xitos de la revista Billboard<\/em>. Toda una audacia para el tema africano que iba a adelantarse a la aparici\u00f3n de las m\u00fasicas \u00e9tnicas bajo el ep\u00edgrafe world music<\/em> en el mercado internacional. Incluso el reputado The Village Voice<\/em> reconoci\u00f3 el trabajo de Manu Dibango como \u201cel \u00fanico disco africano hecho por un africano\u201d.<\/p>\n

La huella de prestigio de\u00a0Soul makossa<\/em> ha seguido a Manu Dibango en su larga trayectoria art\u00edstica. Una vida repleta de m\u00fasica que tiene paradas esenciales en sus colaboraciones con jazz<\/em> y pop<\/em>, salsa y rock<\/em>. De Don Cherry a Fela Kuti, de Herbie Hancock a Fania All Stars. Cuarenta a\u00f1os de m\u00fasica africana que tambi\u00e9n han dejado su impronta en nuevas corrientes musicales, ya que no es f\u00e1cil hallar a un m\u00fasico que haya sido m\u00e1s sampleado que Manu Dibango. Los aromas negros de\u00a0Soul makossa<\/em>, a veces el coro \u201cmama-say mama-sah ma-ma-coo-sah\u201d, son identificables en composiciones posteriores de Eminem, Chico Science, Urban Dance Squad, Wyclef Jean, Kanye West y Rihanna. Fue tal su influencia que en 1982 Michael Jackson y Quincy Jones produjeron Wanna be startin’ somethin<\/em>\u201d para la apertura del \u00e1lbum\u00a0Thriller<\/em>, que con frecuencia es citado como el disco m\u00e1s vendido de todos los tiempos. Esta canci\u00f3n de seis minutos reproduce, con fidelidad casi absoluta, la coda final de Soul makossa<\/em>, y provoc\u00f3 un recurso de autor\u00eda por Manu Dibango. Compensaci\u00f3n econ\u00f3mica mediante, Soul makossa <\/em> fue el primer aldabonazo de la m\u00fasica afro en el pop<\/em> de masas.<\/p>\n

En este recorrido de Semilla Negra<\/em> por la obra musical de Manu Dibango arrancamos con media docena de canciones propias del saxofonista camerun\u00e9s. Algunas extra\u00eddas de sus primeras publicaciones en el mercado del disco africano, ya sean instrumentales de alto octanaje o piezas de inspiraci\u00f3n caribe\u00f1a grabadas junto al cantante congole\u00f1o Grand Kall\u00e9. Entre la producci\u00f3n del ecuador de su carrera suenan dos canciones grabadas hace tres lustros junto al Cuarteto Patria del cubano El\u00edades Ochoa. Kata Kata<\/em>, The panther<\/em> y Super Kumba<\/em> nos llevan al Manu Dibango plet\u00f3rico con una mezcla infecciosa de soukous<\/em>, jazz<\/em> y funk<\/em>. El jazz<\/em> tambi\u00e9n ha centrado colaboraciones espor\u00e1dicas:\u00a0All blues<\/em>, adaptaci\u00f3n del cl\u00e1sico de Miles Davis, fue grabada el a\u00f1o pasado con Kora Jazz Band, el tr\u00edo de los mal\u00edes Abdoulaye Diabat\u00e9 (piano), Djeli Moussa Diawara (kora) y Moussa Cissoko (percusi\u00f3n). La recta final de nuestro programa, guiados por la canci\u00f3n Wakafrika<\/em> del disco hom\u00f3nimo, visita el festival que en 2005 reuni\u00f3 en la sala Barbican (Londres) a Manu Dibango con el m\u00fasico senegal\u00e9s Baaba Maal, la cantante camerunesa Coco Mbasi y el multiinstrumentista brit\u00e1nico de origen jamaicano Courtney Pine. Y, de cierre, tres curiosidades: una canci\u00f3n dedicada al saxofonista africano por el influyente jazzman<\/em> Joe Lovano, la versi\u00f3n original de Wanna be startin’ somethin’<\/em> y, en el video, una renovada adaptaci\u00f3n pop<\/em> del seminal Soul makossa<\/em> que el propio Manu Dibango acaba de registrar junto al cantante Wayne Beckford.<\/p>\n

Carlos Fuentes es el autor de <\/em>Semilla Negra. Periodista y cr\u00edtico musical, durante las \u00faltimas dos d\u00e9cadas ha publicado art\u00edculos, entrevistas y reportajes sobre las m\u00fasicas africanas en peri\u00f3dicos nacionales y en <\/em>revistas especializadas como <\/em>Rockdelux o <\/em>Serie B.<\/em><\/p>\n

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