{"id":2614,"date":"2012-05-31T10:34:12","date_gmt":"2012-05-31T10:34:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.esafrica.es\/?p=2614"},"modified":"2025-09-26T09:33:26","modified_gmt":"2025-09-26T08:33:26","slug":"semilla-negra-programa-29-musica-que-fabrica-escuelas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.esafrica.es\/pt-pt\/musica-artes-africa\/semilla-negra-programa-29-musica-que-fabrica-escuelas\/","title":{"rendered":"Semilla Negra \u2013 Programa 29: M\u00fasica que fabrica escuelas"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: left;\">Quiz\u00e1 sea el irland\u00e9s Bob Geldof el rostro musical m\u00e1s conocido alrededor de los conciertos ben\u00e9ficos, pero el antiguo l\u00edder de Boomtown Rats no ha sido el \u00fanico ide\u00f3logo de la m\u00fasica como medio de recaudaci\u00f3n de dinero que ayude al desarrollo. Ni siquiera fue el primero. En 1971, tres lustros antes del famoso recital <a href=\"http:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Live_Aid\"><strong><em>Live Aid<\/em><\/strong><\/a>, el guitarrista <em>beatle<\/em> George Harrison y el ta\u00f1edor indio de sitar Ravi Shankar hab\u00edan organizado un recital de estrellas en el Madison Square Garden (Nueva York) para recaudar fondos ante la tragedia en Bangladesh. En las d\u00e9cadas posteriores, esta tendencia de grandes eventos decay\u00f3, aunque han sido otros proyectos culturales los que han tomado el relevo solidario. Hoy, en <em>Semilla Negra<\/em>, repasamos la labor desarrollada en los \u00faltimos a\u00f1os a trav\u00e9s del proyecto <strong>Playing For Change<\/strong>. Una iniciativa que se nutre de m\u00fasica popular para recoger fondos que permitan la apertura de escuelas en \u00c1frica y Asia.<\/p>\n<p>En 2004, el productor norteamericano Mark Johnson y el guitarrista argentino Enzo Buono idearon un proyecto que, con la aportaci\u00f3n de m\u00fasicos famosos y de int\u00e9rpretes menos conocidos, fuera una herramienta \u00fatil para potenciar toda la ayuda necesaria para desarrollar la ense\u00f1anza musical en zonas alejadas de \u00c1frica. Como eje estaba, claro, la m\u00fasica. Y Playing For Change comenz\u00f3 con la grabaci\u00f3n de m\u00fasicos callejeros interpretando piezas cl\u00e1sicas de <em>pop<\/em>, <em>rock<\/em> y <em>reggae<\/em>. La popular <em>Stand by me<\/em>, original de Ben E. King compuesta en 1961, fue el primer intento. Desde ese momento, Playing For Change ha registrado otro medio centenar de versiones, luego publicadas en dos discos, para nutrir los conciertos de una banda propia y, acorde con los tiempos, difundir el proyecto en Internet. \u00bfResultado? En lo medi\u00e1tico, m\u00e1s de cuarenta millones de reproducciones en redes sociales. En lo econ\u00f3mico, financiaci\u00f3n suficiente para que la <a href=\"http:\/\/playingforchange.com\/\"><strong>Fundaci\u00f3n Playing For Change<\/strong><\/a> haya podido poner en marcha ocho programas de ense\u00f1anza musical en otros tantos centros educativos de \u00c1frica y Asia. En el continente negro, la iniciativa est\u00e1 operativa en Tamale (Ghana), Kirina (Mali), Gugulethu (Sud\u00e1frica) y Kigali (Ruanda). El horizonte de futuro en Playing For Change pretende llegar a la cifra de doce programas de educaci\u00f3n musical, con 750 estudiantes y 163 puestos de trabajo en el a\u00f1o pr\u00f3ximo.<\/p>\n<p>En esta verdadera conspiraci\u00f3n de esperanza, el caso de Kirina es singular. En este pueblo, situado cuarenta kil\u00f3metros al sur de Bamako, la capital de Mali, el m\u00fasico Mahamadou Diabat\u00e9 se encarga de coordinar la ense\u00f1anza musical de los instrumentos tradicionales. En la Escuela de M\u00fasica de Kirina se imparten actualmente clases de kora, djemb\u00e9 y balaf\u00f3n, tambi\u00e9n ense\u00f1anza de danzas populares y un taller de reparaci\u00f3n de instrumentos. Mahamadou, hermano de Toumani Diabat\u00e9, lleva tambi\u00e9n, desde la apertura dela escuela de Kirina en octubre de 2010, labores de mejora en la red municipal de agua potable y la construcci\u00f3n de un primer sistema el\u00e9ctrico de energ\u00eda solar. Porque hasta la llegada de Playing For Change, en Kirina no se dispuso de energ\u00eda el\u00e9ctrica.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"http:\/\/player.vimeo.com\/video\/25058669?byline=0&amp;portrait=0\" width=\"575\" height=\"323\" frameborder=\"0\"><\/iframe><strong><em><br \/>\nVideoclip de Baaba Maal en la Escuela de Kirina (Mali)<\/em><\/strong><\/p>\n<p>En lo musical, Playing For Change ha acertado al elegir un repertorio popular y de f\u00e1cil acceso en todo el mundo. Son canciones que pertenecen a la memoria colectiva del planeta, m\u00fasica sin distinci\u00f3n de fronteras. De John Lennon a Bob Marley, de Bob Dylan a los Rolling Stones. Con estos mimbres, las grabaciones comenzaron hace ocho a\u00f1os en una calle de Santa M\u00f3nica (California). All\u00ed, Mark Johnson y Enzo Buono registraron las primeras im\u00e1genes del m\u00fasico callejero Roger Ridley en su interpretaci\u00f3n de <em>Stand by me<\/em>. Comenz\u00f3 luego una excursi\u00f3n por todos los continentes para completar el fresco sonoro de m\u00fasicos ambulantes de Playing For Change. Al final, la canci\u00f3n de Ben E. King se complet\u00f3 con aportaciones callejeras de otros dieciocho m\u00fasicos, entre ellos el cantante sudafricano Vusi Mahlasela y Grandpa Elliot, un m\u00fasico ambulante de Nueva Orleans que se situ\u00f3 como una referencia con Playing For Change.<\/p>\n<figure id=\"attachment_2625\" aria-describedby=\"caption-attachment-2625\" style=\"width: 250px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"https:\/\/www.esafrica.es\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/Foto-2-1-programa-29-1-1.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-medium wp-image-2625\" title=\"El cantante senegal\u00e9s Baaba Maal, durante su visita a la escuela de m\u00fasica de Kirina\" src=\"https:\/\/www.esafrica.es\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/Foto-2-1-programa-29-1-300x283.jpg\" alt=\"El cantante senegal\u00e9s Baaba Maal, durante su visita a la escuela de m\u00fasica de Kirina\" width=\"250\" height=\"236\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2625\" class=\"wp-caption-text\">El cantante senegal\u00e9s Baaba Maal, durante su visita a la escuela de m\u00fasica de Kirina<\/figcaption><\/figure>\n<p>Nuestro recorrido musical por este proyecto arranca con Baaba Maal, el m\u00fasico senegal\u00e9s que se ha convertido en patr\u00f3n de la escuela de m\u00fasica de Kirina y que en su visita al pueblo aprovech\u00f3 para ofrecer un concierto a sus alumnos y grabar varias canciones en el patio de recreo del colegio. En clave africana, las grabaciones de Playing For Change han contado tambi\u00e9n con la participaci\u00f3n del grupo tuareg Tinariwen, que se sum\u00f3 a una grabaci\u00f3n colectiva que incluye al guitarrista flamenco Ni\u00f1o Josele y al m\u00fasico americano de <em>blues<\/em> Keb\u00b4 Mo\u00b4. La canci\u00f3n <em>Talkin\u00b4 bout a revolution<\/em>, de Tracy Chapman, que se grab\u00f3 durante una sesi\u00f3n improvisada en Johannesburgo (Sud\u00e1frica), supone una excepci\u00f3n en el proceso de grabaciones colectivas callejeras. En ellas han participado Manu Chao y Vusi Mahlasela, en el cl\u00e1sico reggae <em>One love. <\/em>Bono y el israel\u00ed David Broza tambi\u00e9n eligieron a Bob Marley (<em>War-No more trouble<\/em>). El grupo Sierra Leone\u00b4s Refugee All Stars acompa\u00f1a al veterano <em>bluesman<\/em> Taj Mahal en la stoniana <em>Gimme shelter<\/em>; y la kora de Toumani Diabat\u00e9 suena en <em>Higher ground<\/em>, el tema de Stevie Wonder, junto a la cantante sudafricana Titi Tsira. En el tramo final participan otros m\u00fasicos no africanos como los colombianos Tot\u00f3 La Momposina y Carlos Vives, el jamaicano Stephen Marley (que une su voz a la de su padre en un dueto virtual para cantar <em>Redemption song<\/em>) y el grupo de m\u00fasicos callejeros Playing For Change Band rescatando <em>Biko<\/em>, cl\u00e1sico de Peter Gabriel compuesto en memoria del asesinado l\u00edder sudafricano Stephen Biko.<\/p>\n<p><em>Carlos Fuentes es el autor de <\/em>Semilla Negra<em>. Periodista y cr\u00edtico musical, durante las \u00faltimas dos d\u00e9cadas ha publicado art\u00edculos, entrevistas y reportajes sobre las m\u00fasicas africanas en peri\u00f3dicos nacionales y en <\/em><em>revistas especializadas como <\/em>Rockdelux<em> o <\/em>Serie B<em>.<\/em><\/p>\n<p>[google_plusone href=&#8221;https:\/\/www.esafrica.es&#8221; size=&#8221;tall&#8221; float=&#8221;left&#8221;] [twitter style=&#8221;vertical&#8221; related=&#8221;CasaAfrica&#8221; float=&#8221;left&#8221; lang=&#8221;es&#8221;]\u00a0\u00a0 [fblike style=&#8221;box_count&#8221; showfaces=&#8221;false&#8221; width=&#8221;300&#8243; verb=&#8221;like&#8221; font=&#8221;arial&#8221; float=&#8221;left&#8221;]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Quiz\u00e1 sea el irland\u00e9s Bob Geldof el rostro musical m\u00e1s conocido alrededor de los conciertos ben\u00e9ficos, pero el antiguo l\u00edder de Boomtown Rats no ha sido el \u00fanico ide\u00f3logo de la m\u00fasica como medio de recaudaci\u00f3n de dinero que ayude al desarrollo. 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