{"id":7748,"date":"2017-12-20T12:07:31","date_gmt":"2017-12-20T12:07:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.esafrica.es\/?p=7748"},"modified":"2025-09-25T17:05:02","modified_gmt":"2025-09-25T16:05:02","slug":"semilla-negra-60-asi-sono-africa-2017","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.esafrica.es\/pt-pt\/musica-artes-africa\/semilla-negra-60-asi-sono-africa-2017\/","title":{"rendered":"Semilla Negra \u2013 Programa 60: As\u00ed son\u00f3 \u00c1frica en 2017"},"content":{"rendered":"

Un disco africano por cada estaci\u00f3n del a\u00f1o. Una excusa cualquiera para recorrer con m\u00fasicas de \u00c1frica c\u00f3mo ha sido la temporada que acaba en cosechas sonoras. Y hay un poco de todo: una veterana orquesta de Senegal que se niega a arrojar la toalla despu\u00e9s de cuatro d\u00e9cadas de m\u00fasica; el nuevo disco de la diva absoluta de la canci\u00f3n femenina en Mal\u00ed; un tr\u00edo de Bamako formado por hijos y herederos de un par de m\u00fasicos de leyenda que, junto a un cuarteto de cuerdas de San Francisco, ha entregado el \u00e1lbum africano del a\u00f1o; y la pen\u00faltima joya antigua rescatada del olvido por un zahor\u00ed de m\u00fasicas africanas de los a\u00f1os 70. Para despedir curso, un paseo de Semilla Negra<\/em><\/a> por la \u00faltima cosecha musical que vino de \u00c1frica.<\/p>\n

\"Orchestra<\/a>Primavera: regresa la Orchestra Baobab<\/strong>
\nPoco despu\u00e9s de actuar en el festival Womad de Fuerteventura, la Orchestra Baobab entreg\u00f3 en marzo otro cap\u00edtulo de su trayectoria de largo recorrido. El conjunto senegal\u00e9s naci\u00f3 en la efervescente ciudad de Dakar a principios de 1970 y desde entonces su m\u00fasica no se ha detenido. Primero anim\u00f3 los bailes de la descolonizaci\u00f3n, luego se convirti\u00f3 en el entretenimiento preferido de la \u00e9lite pol\u00edtica y cultural y, sin discusi\u00f3n, su sonido ardiente y pegajoso rein\u00f3 en los clubes de \u00c1frica hasta que en los a\u00f1os 80 apareci\u00f3 un joven llamado Youssou N\u00b4Dour y el vibrante ritmo del mbalax<\/em>, una suerte de pop bailable africano que ya no tuvo rival. Desperdigada en el olvido, la todopoderosa Orchestra Baobab resucit\u00f3 por casualidad. En 1989 el productor Nick Gold rescat\u00f3 el disco Pirate’s choice<\/em>, en 2001 public\u00f3 una versi\u00f3n ampliada y ese mismo a\u00f1o convenci\u00f3 a los m\u00fasicos originales para que la Baobab volviera a los escenarios. Esta historia feliz culmina, por ahora, con el nuevo disco Tribute to Ndiouga Dieng<\/em>, <\/strong>dedicado a su fallecido vocalista. Diez canciones con el sello casi inconfundible de la Baobab que incluyen piezas nutritivas como Natalia, Fayinkounko <\/em>y Foulo<\/em>. Medio siglo despu\u00e9s, as\u00ed suena la pachanga africana.<\/p>\n

\"Oumou<\/a>Verano: la nueva vida de Oumou Sangar\u00e9<\/strong>
\nLa historia de Oumou Sangar\u00e9 ya es conocida por los seguidores de Semilla Negra<\/em><\/a>. El a\u00f1o que acaba ha sido un tiempo de cambios para la poderosa cantante de Mal\u00ed. Ha cambiado de discogr\u00e1fica (de la brit\u00e1nica World Circuit a la francesa No Format) y, por lo que suena, tambi\u00e9n ha buscado un giro contempor\u00e1neo a su nuevo repertorio. La cosecha musical de 2017 de una de las voces femeninas m\u00e1s importantes de \u00c1frica se titula Mogoya<\/em>, se edit\u00f3 en mayo y viene a renovar el afro-pop<\/em> m\u00e1s bailable con esta mujer empresaria que no entiende de cors\u00e9s sociales, tampoco de papeles secundarios para las mujeres en \u00c1frica y, mucho menos, de las tradiciones seculares que imponen injusticias. \u00abLa mujer africana representa el coraje y el valor por salir adelante, tambi\u00e9n la energ\u00eda para prosperar en la vida. Si todas las mujeres africanas tuvieran una oportunidad para ser libres podr\u00edan ayudar a construir mejor nuestra sociedad\u00bb, indic\u00f3 a este cronista en 2009. \u00abNo quiero una guerra entre los hombres y las mujeres porque creo que somos complementarios y cuando estamos juntos aportamos equilibrio\u00bb.
\n<\/strong><\/p>\n

\"Trio<\/a>Oto\u00f1o: alianza de cuerdas en \u00e1frica<\/strong>
\nHay discos que se esperan toda la vida. Y Ladilikan<\/em>, la alianza entre el africano Trio Da Kali y los m\u00fasicos de cuerdas del Kronos Quartet tiene pinta de cl\u00e1sico inmediato. Y de disco del a\u00f1o, dicho de paso. En realidad es un proyecto macerado con tiempo y cari\u00f1o. La idea original, que se nutre de las tradiciones de instrumentos de cuerdas de Mal\u00ed, fue impulsada por la music\u00f3loga y ahora productora Lucy Dur\u00e1n, una de las principales divulgadoras de las m\u00fasicas de \u00c1frica entre el gran p\u00fablico internacional.<\/p>\n

Con apoyo del programa de mecenazgo Aga Khan Music Initiative agrup\u00f3 primero al Trio Da Kali, grupo mal\u00ed formado por la cantante Hawa Diabat\u00e9, hija del legendario cantante Kass\u00e9 Mady Diabat\u00e9; el int\u00e9rprete de balaf\u00f3n Lassana Diabat\u00e9, m\u00fasico de la Symmetric Orchestra de Toumani Diabat\u00e9; y el int\u00e9rprete de ngoni Mamadou Kouyat\u00e9, hijo mayor del rey de este instrumento, Bassekou Kouyat\u00e9. La alineaci\u00f3n del Kronos Quartet es la titular de los \u00faltimos tiempos: el tr\u00edo fundador formado por David Harrington (viol\u00edn), John Sherba (viol\u00edn) y Hank Dutt (viola) m\u00e1s la chelista coreana Sunny Yang. Los \u00e1giles arreglos los firma el trombonista y compositor Jacob Garchik.<\/p>\n

Ladilkan<\/em> es una combinaci\u00f3n deliciosa de canciones tradicionales mandingas y aires musicales contempor\u00e1neos de muy altos vuelos. Brillan temas como Tita<\/em>, que habla de las tradiciones matrimoniales no siempre bien entendidas en buena parte de \u00c1frica; la imperial Eh Ya Ye<\/em>, que narra la historia de un viejo marab\u00fa y fue elegida como canci\u00f3n de presentaci\u00f3n del disco; o la pieza que da t\u00edtulo al \u00e1lbum, una ola de cuerdas al rojo vivo que ya de por s\u00ed vale esta reuni\u00f3n entre Trio Da Kali y Kronos Quartet. Recuerde su t\u00edtulo, Ladilikan<\/em>. No se escuchaba algo as\u00ed desde los tiempos de Ali Farka Tour\u00e9.<\/p>\n

\"Hamad<\/a>Invierno: resucit\u00f3 Hamad Kalkaba<\/strong>
\nSe llama Hamad Kalkaba Malboum, camerun\u00e9s de 67 a\u00f1os, y ha sido \u2013por este orden\u2014 deportista, m\u00fasico, coronel del ej\u00e9rcito y dirigente de la Federaci\u00f3n de Atletismo de Camer\u00fan. Lo que casi nadie sab\u00eda es que a mediados de los a\u00f1os 70 protagoniz\u00f3 algunas de las mejores grabaciones de las m\u00fasicas africanas de su \u00e9poca. Su historia incre\u00edble ha sido recuperada por el productor alem\u00e1n de origen tunecino Samy Ben Redjeb, quien encontr\u00f3 por casualidad dos discos singles<\/em> del cantante en una tienda de viejos vinilos en Yaund\u00e9. Ahora editadas en formato digital, el \u00e9xito de las canciones de Hamad Kalkaba & The Golden Sounds<\/em> es una se\u00f1al m\u00e1s de la revalorizaci\u00f3n creciente que vienen disfrutando hist\u00f3ricas m\u00fasicas africanas del siglo pasado. Unos sonidos a\u00f1ejos a los que ya hemos dedicado varios programas anteriores en Semilla Negra<\/em><\/a>.<\/p>\n

\u00abRecuerdo bien aquel d\u00eda. Estaba buscando joyas musicales viejas en una tienda de discos de Yaund\u00e9 y de pronto me llam\u00f3 mucho la atenci\u00f3n un single<\/em> con el retrato de un joven en la portada. Llevaba un sombrero tradicional africano y su cara ten\u00eda unas marcas de cicatrices que me recordaron a las tradiciones musgum del norte de Camer\u00fan\u00bb, recuerda Redjeb en el texto que acompa\u00f1a al disco. \u00abEl single<\/em> ten\u00eda dos canciones tituladas Gandjal Kessoum <\/em>y Toufl\u00e9<\/em> y yo all\u00ed no paraba de escucharlas. Cuando el due\u00f1o de la tienda se dio cuenta de que yo escuchaba siempre el mismo disco me dijo que exist\u00eda otro disco del mismo artista y que ten\u00eda la portada verde\u00bb.<\/p>\n

No fue f\u00e1cil dar con ese segundo single<\/em>. \u00abDurante seis a\u00f1os estuve buscando ese disco de la portada verde y finalmente lo encontr\u00e9 en un viejo bar de Parakou, al norte de Ben\u00edn\u00bb, recuerda Redjeb. \u00abLo m\u00e1s curioso es que ese single<\/em> llevaba cuarenta a\u00f1os sin estrenar, estaba como nuevo, no se hab\u00eda usado nunca\u00bb. All\u00ed estaban otras dos canciones de Hamad Kalkaba (Fouh Sei Allah <\/em>y Tchakoulat\u00e9<\/em>) que, con las dos primeras y otros dos temas (Astadjam Dada Sare\u0301 <\/em>y Lamido<\/em>) del disco sencillo Nord Cameroon Rythms<\/em>, nutren ahora el \u00e1lbum editado a primeros de diciembre por la disquera Analog Africa para culminar un a\u00f1o de buena cosecha musical en el continente.<\/p>\n

Carlos Fuentes (@delocotidianocf<\/a>) es el autor de <\/em>Semilla Negra. Periodista y cr\u00edtico musical, durante las \u00faltimas dos d\u00e9cadas ha publicado art\u00edculos, entrevistas y reportajes sobre las m\u00fasicas africanas en peri\u00f3dicos nacionales y en <\/em>revistas especializadas como <\/em>Rockdelux o <\/em>Serie B.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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